Léon Krier CVO (nato il 7 aprile 1946) è un architetto lussemburghese, teorico dell'architettura e urbanista , un importante critico del Modernismo architettonico e sostenitore della Nuova Architettura Tradizionale e del Nuovo Urbanismo . Krier combina una pratica internazionale di architettura e pianificazione con la scrittura e l'insegnamento. È noto per il suo piano generale per Poundbury , nel Dorset, in Inghilterra. È il fratello minore dell'architetto Rob Krier .
Il 27 ottobre 2017, nella piazza principale di Poundbury, il principe Carlo ha svelato una statua in omaggio alla defunta regina madre, il cui piedistallo è stato progettato da Léon Krier.
Krier ha abbandonato i suoi studi di architettura all'Università di Stoccarda , in Germania, nel 1968, dopo solo un anno, per lavorare nello studio dell'architetto James Stirling a Londra , nel Regno Unito. Dopo quattro anni di lavoro per Stirling, interrotti da un'associazione di due anni con Josef Paul Kleihues a Berlino, Krier ha trascorso 20 anni in Inghilterra esercitando e insegnando presso l' Architectural Association e il Royal College of Art . In questo periodo, l'affermazione di Krier: "Sono un architetto, perché non costruisco", divenne una famosa espressione del suo atteggiamento antimodernista senza compromessi. Dalla fine degli anni '70 in poi è stato uno dei più influenti architetti e progettisti tradizionali moderni. È uno dei primi e più eminenti critici del modernismo architettonico, principalmente della sua zonizzazione funzionale e del conseguente suburbanesimo, che si batte per la ricostruzione del modello di città tradizionale europea e la sua crescita basata sul modello di città policentrica.
Le sue idee hanno avuto una grande influenza sul movimento del New Urbanism , sia negli Stati Uniti che in Europa. La loro raccolta più completa è pubblicata nel suo libro The Architecture of Community .
È meglio conosciuto per il suo piano generale e per la continua supervisione dello sviluppo di Poundbury , un'estensione urbana a Dorchester , nel Regno Unito , per il Ducato di Cornovaglia e il Principe di Galles ; e per il suo masterplan per Paseo Cayalá, un'estensione di quattro nuovi quartieri urbani per Città del Guatemala . Dal 1976 al 2016 Krier è stato professore in visita presso le università di Princeton , Yale , Virginia , Cornell e Notre Dame . Dal 1987 al 1990 Krier è stato il primo direttore del SOMAI, lo Skidmore, Owings & Merrill Architectural Institute, a Chicago . Dal 1990, Krier è designer industriale per Valli e Valli - Assa Abloy e Giorgetti, un'azienda italiana di mobili. Nel 2003 Krier è diventato il vincitore dell'inaugurazione del Driehaus Architecture Prize .
Krier funge da consulente architettonico sui suoi progetti di pianificazione urbana, ma progetta solo edifici di sua scelta personale. Tra le sue realizzazioni più note, la facciata temporanea alla Biennale di Venezia del 1980 ; la casa Krier nel villaggio turistico di Seaside, Florida , USA (dove ha anche fornito consulenza sul masterplan); il Museo Archeologico São Miguel Odrinhas di Sintra , Portogallo; il Windsor Village Hall in Florida ; il Jorge M. Perez Architecture Center, la University of Miami School of Architecture di Miami, Florida; e il nuovo Quartiere Centro Città Nuova ad Alessandria, Italia .
Sebbene Krier sia ben noto per la sua difesa dell'architettura classica e per la ricostruzione dei modelli tradizionali di "città europee", un attento esame del suo lavoro mostra infatti un passaggio da un approccio razionalista del primo modernismo (progetto per l'Università di Bielefeld , 1968) verso un approccio vernacolare e classico sia formalmente che tecnologicamente. Il progetto che ha segnato una svolta importante nel suo atteggiamento di campagna verso la ricostruzione della città europea tradizionale è stato il suo schema (non realizzato) per la 'ricostruzione' della sua città natale di Lussemburgo (1978), in risposta alla riqualificazione modernista della città . In seguito ha progettato la nuova Cité Judiciaire del Lussemburgo che sarebbe stata progettata architettonicamente da suo fratello (1990-2008).
Nel 1990, dei nove esperti invitati fu l'unico a sostenere l'iniziativa dei cittadini di Dresda per ricostruire la storica Frauenkirche di Dresda e l' area Historische Neumarkt e, nel 2007, il Forum di Francoforte Altstadt , iniziativa cittadina che riuscì a ricostruire il storica area "Hühnermarkt" contro una forte opposizione professionale e politica.
Krier ha applicato le sue teorie in piani dettagliati su larga scala per numerose città del mondo occidentale come gli schemi non realizzati di Kingston upon Hull (1977), Roma (1977), Lussemburgo (1978), il più completo piano generale incentrato sulla riparazione dello sprawl e sulla riparazione del centro città , Berlino Ovest (1977–83), Brema (1978–1980), Stoccolma (1981), Poing Nord, Monaco (1983), un masterplan per il completamento fino all'anno 2000 di Washington DC (1984) commissionato dal MOMA di New York; Atlantis, una città classica ideale per intellettuali e artisti, Tenerife (1987); anche in progetti per nuove città commissionati da imprenditori, come Area Fiat, Novoli, Italia, (1993) e Corbeanca Romania (2007), e da amministrazioni pubbliche come la riqualificazione di Tor Bella Monaca, periferia degradata di Roma, (2010) e un piano politico di riqualificazione a lungo termine del territorio comunale di Cattolica, Rimini, Italia (2017) e quelli di High Malton Masterplan per la Fitzwilliam Estate, Yorkshire, Regno Unito (2014) e la riqualificazione del dismesso Fawley Waterside Power Station , [14] Southampton, UK (2017) in fase di autorizzazione; poi negli sviluppi edilizi come Knokke, Heulebrug Belgio (1998) quasi completato dopo il piano di Krier ma senza la sua direzione; e nel suo masterplan per l'area di crescita di Newquay (2002-2006), Cornwall, Regno Unito, dopo le sue dimissioni continuate da Adam Associates. E quelli che sta attualmente implementando per Poundbury Dorset, Regno Unito (dal 1988 in poi); Paseo Cayalá , Città del Guatemala (dal 2003 in poi); ed El Socorro, due nuovi quartieri urbani per Città del Guatemala (dal 2018 in poi) e una nuova città, Herencia de Allende, vicino a San Miguel de Allende , in Messico (dal 2018 in poi).
Krier concordava con il punto di vista del defunto Heinrich Tessenow secondo cui esiste una stretta relazione tra la ricchezza economica e culturale di una città, da un lato, e la limitazione della sua popolazione, dall'altro. Ma non si tratta di una mera ipotesi, sostiene, ma di un fatto storico. Le misure e l'organizzazione geometrica di una città e dei suoi quartieri non sono frutto di mera casualità o casualità o semplicemente di necessità economiche, ma piuttosto rappresentano un ordine civilizzatore non solo estetico e tecnico ma anche legislativo ed etico.
Krier afferma che “l'intera Parigi è una città preindustriale che funziona ancora, perché è così adattabile, qualcosa che le creazioni del 20 ° secolo non saranno mai. Una città come Milton Keynes non può sopravvivere a una crisi economica, o a qualsiasi altro tipo di crisi, perché è progettata come un progetto sociale ed economico matematicamente determinato. Se quel modello crolla, anche la città crollerà ". Così Krier si schiera non solo contro la città modernista contemporanea (sostiene infatti che luoghi come Los Angeles , negli Stati Uniti , non sono città), ma contro una tendenza al gigantismo nella crescita urbana, evidente nella scala esplosiva delle reti urbane e degli edifici nelle città europee per tutto il XIX secolo, risultato della concentrazione del potere economico, politico e culturale. In risposta a ciò, Krier propose la ricostruzione della città europea, basata su modelli di insediamento policentrico che sono dettati non dalla scala della macchina ma dalla scala umana sia in orizzontale che in verticale, di quartieri ad uso misto autosufficienti non superiori a 33 ettari ( 82 acri) (che possono essere attraversati in 10 minuti a piedi) di altezze di edifici da 3 a 5 piani o 100 gradini (in grado di essere saliti comodamente) e che sono limitati non da meri confini amministrativi ma da viali percorribili, pedonali e carrabili, tracce, parcheggi. Le città crescono quindi per la moltiplicazione di quartieri urbani indipendenti, non per la sovraestensione orizzontale o verticale di nuclei urbani stabiliti.
Krier ha scritto una serie di saggi, molti pubblicati per la prima volta sulla rivista Architectural Design , contro l'urbanistica modernista e il suo principio di dividere la città in un sistema di zone monouso (abitazioni, negozi, industria, tempo libero, ecc.), Come così come la risultante periferia, il pendolarismo, ecc. In effetti, Krier vede il pianificatore modernista come una figura tirannica che impone una scala megastrutturale dannosa più dettata dall'ideologia che dalla necessità.
Krier raccoglie le sue critiche e individua i concetti sotto forma di serie di disegni e diagrammi didattici annotati, spesso con la sua stessa calligrafia, raccolti alla fine nel suo libro Drawings for Architecture , come il concetto di Urban nel suo diagramma del 1983 di una città veramente urbana = RES PUBLICA + RES PRIVATE. Lì concepisce il tessuto urbano di base, fatto di edifici privati e usi, come oggetto di design locale vernacolare e gli edifici pubblici e istituzionali eccezionali come oggetti di architettura classica e situati in luoghi privilegiati, su piazze e al centro di grandi panorami.
Il principio alla base degli scritti di Krier è stato quello di spiegare i fondamenti razionali dell'architettura e della città, affermando che "nel linguaggio dei simboli, non possono esistere malintesi". Vale a dire, per Krier, gli edifici hanno un ordine e un tipo razionale: una casa, un palazzo, un tempio, un campanile, una chiesa; ma anche un tetto, una colonna, una finestra, ecc., quelli che lui definisce “oggetti nominabili”. Man mano che i progetti diventano più grandi, continua a sostenere, gli edifici non dovrebbero ingrandirsi, ma dividersi; così, ad esempio, nel suo progetto non realizzato per una scuola a Saint-Quentin-en-Yvelines (1978), in Francia, la scuola è diventata una "città in miniatura".
Krier propone programmi funzionali molto vari all'interno di ogni blocco e trama. Per lui il progetto dell'edificio dovrebbe essere sempre giustificato tipologicamente o tettonicamente e la varietà dei tipi e dei volumi degli edifici dovrebbe riflettere questa varietà funzionale in modo evidente e naturale; insomma va evitata ogni gratuita uniformità o gratuita varietà progettando lotti vicini di edifici di varietà dimensionale, funzionale e quindi formale e in modo tale da generare reti di spazi pubblici costituite da strade pubbliche, piazze, viali, viali, parchi. Per Krier è essenziale comporre al tempo stesso l'armonia degli isolati urbani e degli inseparabili spazi pubblici generati tra di loro.
Nella ricerca di un'architettura così tipologica, il lavoro di Krier è stato definito "un'architettura senza stile". Tuttavia, è stato anche sottolineato che l'aspetto della sua architettura è molto simile all'architettura romana , che poi inserisce in tutti i suoi progetti, che si tratti del centro di Londra, di Stoccolma, di Tenerife o della Florida ".
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