Corso di storia dell'architettura: Grassi 1935

 Grassi 1935

Giorgio Grassi (Milano, 27 ottobre 1935) è un architetto e accademico italiano. Ha studiato Architettura presso il Politecnico di Milano dove si è laureato nel 1960. Dal 1961 al 1964 ha lavorato per la rivista Casabella-continuità diretta da Ernesto Nathan Rogers (insieme ad Aldo Rossi, Vittorio Gregotti, Gae Aulenti tra gli altri). Dal 1965 inizia la propria attività didattica a Pescara e poi presso varie università come l'Escuela Técnica Superior di Valencia o i Politecnici federali di Losanna e Zurigo. Dal 1977 diventa professore ordinario di Composizione Architettonica presso la facoltà di Architettura del Politecnico di Milano. È Membro d'onore del Bund Deutscher Architekten e della Internationale Bauakademie di Berlino. Gli anni sessanta rappresentano per la ricerca teorico-progettuale italiana un momento di tensione culturale volto a rinnovare il linguaggio architettonico ed i suoi contenuti. La pulsione innovatrice del movimento moderno era ormai affievolita nelle maniere dell'International Style e la ricerca progettuale, non più univoca, incominciò a frammentarsi e dirigersi in più direzioni (qui potrete trovare una sintesi Movimento moderno-Le nuove tendenze). "Negli anni sessanta la cultura architettonica italiana ha contribuito all'esplosione internazionale di questo lunghissimo processo, promuovendo la ricerca di nuove fondazioni: l'ambiente, le preesistenze, i miti ruralistici, nuove pretese di qualità del quoziente architettonico, o, anche, un riconoscimento dell'autonomia dell'architettura che può parlare solo di se stessa. Si può parlare invece che di 'rifondazione', di 'sfondamento' . In un angolo del frastagliato panorama italiano possiamo rintracciare la ricerca solitaria di un architetto modenese Saverio Muratori che, sintetizzando, attraverso i suoi Studi per un'operante storia urbana di Venezia (1959) innesca un interesse specifico e scientifico per la città storica ed i suoi caratteri strutturali fondanti (attraverso l'analisi dei tessuti urbani, l'individuazione del "tipo" (o tipologia), meccanismi evolutivi, etc.). Queste analisi posero le basi per successivi studi analoghi di Aldo Rossi (L'architettura della città, 1966) o Carlo Aymonino (Il significato della città, 1975) intenti però ad approfondirne più l'aspetto "astratto", idealistico che quello sociologico dei muratoriani. In questo contesto culturale gli studi di Giorgio Grassi s'inseriscono parallelamente a quelli di Aldo Rossi (uniti per diversi anni dal lavoro a da studi comuni) nella ricerca analitica dei caratteri fondanti dell'architettura, attraverso la costruzione di una genealogia dell'architettura stessa con lo studio di manuali e trattati storici, studi riassunti nel suo primo libro La costruzione logica dell'architettura. Per stessa ammissione dell'autore "Questo piccolo libro, che sembra un manuale ma non lo è, anche se forse avrebbe voluto diventarlo (...) aveva effettivamente un manuale d'architettura fra i suoi obiettivi". Il testo propone di "definire la linea metodica di una teoria e di un'esperienza dell'architettura nel tempo (architetture che nel tempo si sono succedute) (...) di un determinato filone di pensiero, di un 'razionalismo', che attraverso una esperienza unitaria persegue una precisa idea di architettura", tentando di individuarne gli elementi costanti e generali. Il percorso parte da Pierre Le Muet e Viollet-le-Duc per terminare a Loos, Oud, Tessenow e Hilberseimer individuando nel razionalismo tedesco l'erede della grande tradizione classica europea. Il testo presuppone quindi un approccio all'attività progettuale come analisi di quei tipi ed elementi architettonici espressione di una determinata cultura figurativa ed il progetto, interpretandoli, ne diventa una testimonianza (storica) ed una sintesi (formale) basata su un abaco linguistico ridotto (il portico, il basamento, la corte, etc.). L'analisi non è circoscritta al solo edificio ma si propone all'intera città con lo stesso approccio: interpretare l'insieme stratificato del tessuto urbano attraverso la sintesi dei suoi "Tipi storici". Grassi, quindi, lega indissolubilmente la ricerca teorica (storico-costruttiva) con la propria attività progettuale manifestata in numerosi progetti a partire dal Monumento ai caduti per la Resistenza a Brescia (1965), una città ideale riassunta per tipi edilizi storici sintetizzati nelle loro dimensioni essenziali (lunghezza e larghezza), il Complesso residenziale a Monza (con Aldo Rossi) che nella sua struttura basata sulla corte riassume in sé esempi antichi e moderni in continuità storica con i chiostri delle certose e le höfe berlinesi e viennesi[3], il grande isolato quadrato a Pavia (1970-72) dove ripropone ed idealizza la dimensione degli isolati romani della città lombarda e, in diretta relazione con quest'ultimo, il progetto dell'Unità residenziale a Borgo Ticino (1972, Pavia) dove ripropone le grandi corti, il portico ed un grande basamento. Queste due opere prese ad esempio (dalla piccola alla grande scala) spiegano come "l'architettura, nel tempo, è un fatto straordinariamente unitario (...) e fa i conti innanzi tutto con sé stessa, cioè con i caratteri suoi specifici", una sorta di a-storicità trasversale che svela come "Ogni nuova opera non potrà essere altro che una rappresentazione tutto sommato abbastanza fedele a quante le hanno precedute. ". La Scuola media a Tollo (1975, Chieti) conferma quanto assunto riproponendo nel suo impianto generale e nelle sue volumetrie gli edifici rurali che punteggiano la campagna chietina, o all'altro estremo, trapiantare e costruire "in vitro" come avrebbe potuto essere l'incontro tra città e campagna nella Casa dello studente (1976, Chieti) dove "la quinta stradale stilisticamente unitaria ed il portico a tutta altezza sono una interpretazione adeguata e architettonicamente riconoscibile del ruolo attribuito a questa nuova importante struttura edilizia della città (enfatizzando) la strada stessa come luogo pubblico per eccellenza ". La continuità storica, quindi, viene vista qui si come una successione di idee e modelli tratti dalla tradizione costruttiva del luogo ma integrata dalla vasta cultura manualistica e trattatistica, avviando sofisticate analisi e sistemi di "montaggio" (tipologico, formale, simbolico) maturati in un insieme di progetti tra il 1988 ed il 1993: l'edificio di piazza Matteotti a Siena condensa le sovrapposizioni storiche planimetriche dell'area di progetto con quelle figurative della città toscana (la "casa torre", il cotto rosso faccia a vista, il basamento, etc.); il nuovo Padiglione Italia a Venezia amplifica la relazione con il trecentesco tessuto urbano del Paludo Sant'Antonio riproponendo la stessa trama regolare basata sulla sequenza serrata di corpi edilizi ("stecche") la Biblioteca pubblica di Groningen può essere considerata in continuità con il progetto veneziano per il rapporto tra un edificio pubblico di grandi dimensioni (la biblioteca centrale della regione) e la parte antica della città di Groningen con i suoi tipici isolati gotico-mercantili sviluppati su una trama edilizia fitta e regolare; l'ampliamento del Politecnico di Milano alla Bovisa, per certi versi, rappresenta un "manifesto collettivo" della "Tendenza" (vedi sotto) a cui aderirono alcuni i docenti dell'università milanese. Antonio Monestiroli (direttore del Dipartimento di Progettazione dell'Architettura) coordino' il progetto generale che consisteva nell'individuazione e nel montaggio di un impianto tipologico-planimetrico di base, un vero e proprio collage di "tipi storici" : la crociera dell'Ospedale Maggiore del Filarete o le corti della Certosa di Pavia, il castello lombardo con le quattro torri angolari (San Giorgio a Mantova o il visconteo a Pavia), l'innesto bramantesco nel Duomo di Pavia, in tal modo creando di fatto una nuova relgola insediativa. Dall'impianto del castello Grassi progetta la nuova biblioteca che avrà modo di sviluppare e realizzare a Valencia per il nuovo campus universitario. Per la Potsdamer Platz di Berlino, Grassi propone, fra i tipi edilizi della città, il "palazzo" berlinese con un impianto planimetrico ad "U" o "H" che "ha avuto forse maggiore applicazione e senz'altro un ruolo più decisivo nella configurazione architettonica della città". Nel 1988, per la collana Quaderni Lotus, Electa pubblica "Architettura, lingua morta", Grassi propone una raccolta di scritti e progetti con il comune denominatore dell'intervento architettonico in edifici o luoghi già costruiti.  In una intervista del 2001 Antonio Monestiroli ricordava che " Aldo Rossi ha chiamato il gruppo che dirigeva "la Tendenza" per mettere in evidenza l'aspetto progressivo che pensava ci fosse o ci dovesse essere nella cultura del gruppo. ". Un gruppo variegato e non certo unito da un linguaggio formale unico, ma, come nota Renato Nicolini, diretto verso " il tentativo di definire un comune terreno teorico. Esemplifico: architettura e città, il fondamento tipologico dell'architettura, la sua trasmissibilità didattica. "

Corso di storia dell'architettura: Gensler 1935

Gensler 1935

Gensler è uno studio globale di design e architettura. Organizzato in 16 diverse aree di attività che coprono un ampio spettro di settori industriali, Gensler offre una gamma di tipi di progetti per clienti in tutto il mondo. Nel 2017, Gensler ha generato entrate per 1,197 miliardi di dollari, la maggior parte di qualsiasi studio di architettura negli Stati Uniti.  Nel 2018, Gensler gestiva uffici in 48 città in 16 paesi in tutto il mondo , lavorando per clienti in oltre 100 paesi. Art Gensler , insieme a sua moglie Drue Gensler e al loro socio James Follett, fondarono l'azienda nel 1965. Inizialmente si concentrarono sugli interni aziendali,  interni pionieristici per edifici per uffici di nuova costruzione, tra cui l'Alcoa Building (1967) e il Bank of America Building (1969), entrambi a San Francisco.  Da allora l'azienda si è diversificata in numerose forme di architettura e design, inclusi edifici per uffici commerciali, centri commerciali, aeroporti, strutture educative, complessi di intrattenimento, pianificazione e progettazione urbana, strutture mission-critical, consulenza, design del marchio e altre aree . Gensler è cresciuto rapidamente con l'apertura di uffici negli Stati Uniti negli anni '70 e '80 e poi all'estero negli anni '80 e '90.  Nel 1972, l'azienda ha istituito un ufficio a Houston per fornire servizi di interior design per la sede aziendale di 600.000 piedi quadrati della Pennzoil Company.  Nel 1979, l'azienda ha aperto la sua sede di New York per fornire servizi di progettazione e produzione di interni per la sede centrale della Mobil Oil Corporation a Fairfax, Virginia. Nel 1988, l'azienda ha aperto il suo primo ufficio all'estero a Londra, seguito da nuovi uffici a Tokyo e Hong Kong nel 1993.  Nel 2002, Gensler ha aperto un ufficio a Shanghai, stabilendo una presenza permanente in Cina. All'inizio degli anni 2000, Gensler era la più grande azienda di architettura e design con sede negli Stati Uniti Nel 2005, il consiglio di amministrazione di Gensler ha esteso la struttura di leadership collaborativa dell'azienda nominando Andy Cohen , Diane Hoskins e David Gensler come direttori esecutivi / co-CEO.  Cohen e Hoskins continuano il loro mandato come co-CEO. Man mano che l'impronta globale dell'azienda è cresciuta, Gensler ha lanciato megaprogetti come CityCenter (Gensler è stato architetto esecutivo della "città nella città" di 67 acri di 18 milioni di piedi quadrati a Las Vegas), l' aeroporto SFO (a cominciare dal Progetto del terminal centrale nel 1980 e proseguimento con i lavori di ristrutturazione completi del T2, T3 e T1) e la Shanghai Tower (una torre a uso misto di 128 piani).  Nel 2013, la Shanghai Tower di 2.073 piedi è diventata l'edificio più alto della Cina e il secondo più alto del mondo. Nel 1990, Gensler ha fondato la Gensler University, la principale piattaforma dell'azienda per lo sviluppo della leadership.  Successivamente, la società ha istituito la Diversity Scholarship, un programma con giuria che riconosce i talenti emergenti tra gli studenti universitari afroamericani iscritti a un programma di architettura accreditato, e il Gensler Brinkmann Scholarship Fund, istituito nel 1999 come memoriale di Donald G. Brinkmann, un designer di interni di talento ed ex partner di Gensler.  Nel 2007, l'azienda ha istituito il suo programma di impatto sulla comunità gServe. Il programma Community Impact di Gensler incoraggia gli uffici a dedicare almeno l'80% delle loro risorse Community Impact a uno o più dei quattro temi: Housing and Homelessness, Health and Wellness, the Environment, and the Next Generation. Nel 2005, Gensler ha debuttato il suo primo sondaggio sul posto di lavoro nel Regno Unito,  seguito da un sondaggio sul posto di lavoro negli Stati Uniti nel 2006 e l'istituzione formale del programma di ricerca Gensler nel 2007. L'azienda ha lanciato i successivi sondaggi sul posto di lavoro negli Stati Uniti e nel Regno Unito nel 2008,  2013,  e 2016. Gensler's Workplace Surveys ora comprende quattro continenti, con l'Asia Workplace Survey 2016 e Latin America Workplace Survey 2017.  Nel 2010, il programma di ricerca di Gensler si è assicurato un marchio registrato per le sue prestazioni sul posto di lavoro Index (WPI), uno strumento pre e post occupazione con marchio registrato.  Nel 2017, Gensler ha celebrato il decimo anniversario del Gensler Research Program (ora Gensler Research Institute) con la pubblicazione del Gensler's Research Catalog, Volume 2.  Nel 2017, l'azienda ha lanciato il Gensler Experience Index, che quantifica l'impatto diretto del design sull'esperienza,  seguito da rapporti di settore nei settori Retail e Hospitality. Nel 2016, Gensler ha firmato il Paris Pledge for Action alla conferenza COP21 , impegnandosi a ridurre le emissioni di carbonio per limitare il cambiamento climatico a meno di 2 gradi Celsius.  Il rapporto "Impact Through Design" di Gensler, lanciato nel 2016, esplora le strategie per l'architettura e il design per svolgere un ruolo maggiore nella strategia e mitigazione del cambiamento climatico globale,  rafforzando questo impegno per la sostenibilità con il successivo "Impact by Design "Relazioni nel 2017 e 2018. Gensler ha ricevuto nel 2000 l' Architecture Firm Award dall'American Institute of Architects Nel 2009, Gensler è diventata la prima azienda inserita nella Interior Design Hall of Fame. Gensler ha ricevuto l'AIA Institute Honor Award for Architecture per la HyundaiCard Air Lounge nel 2012  e per l'aeroporto di Jackson Hole nel 2014. Nel 2015, Gensler è stato premiato per il progetto London Underline, che è stato nominato Miglior Progetto Concettuale dai London Planning Awards.Gensler è in cima alla lista di World Architecture 100 Rankings 2018 di Building Design. I colleghi del settore hanno votato Gensler come la prima azienda statunitense più ammirata e la terza azienda globale più ammirata. Fast Company ha nominato Gensler tra le "aziende più innovative al mondo 2018" come una delle 10 aziende più innovative in architettura. Per il terzo anno consecutivo, Forbes ha incluso Gensler tra i "migliori datori di lavoro di medie dimensioni d'America" ​​nel 2018. Per il settimo anno consecutivo, Gensler è stato classificato lo studio di architettura n. 1 nella Top 300 del record architettonico 2018. Gensler ha ricevuto il punteggio più alto nella lista "Top 100 Giants" della rivista Interior Design.

Corso di storia dell'architettura: Foster 1935

Foster 1935

https://youtu.be/qwCYGvoP6-Q

 

 

Sir Norman Robert Foster, (1935) è un architetto britannico, tra i principali esponenti dell' architettura high-tech. Formatosi all'Università di Manchester e di Yale, negli Stati Uniti, fonda nel 1965 il Team 4, con Richard e Sue Rogers e la moglie Wendy ed in seguito all’abbandono di Rogers per lavorare con Renzo Piano, Foster fonda con la moglie la Foster Associates, ora Foster and Partners. Collabora con Buckminster Fuller su diversi progetti, affermandosi a livello internazionale, se si pensa che attualmente la società Foster and Partners ha sedi a Berlino, Francoforte, Glasgow, Hong Kong, Londra e Tokyo e conta più di 700 dipendenti.

I progetti di Foster sono caratterizzati da un pronunciato stile high tech, e si concentrano sugli aspetti tecnologici e strutturali, tuttavia le linee delle sue costruzioni si sono nel tempo addolcite sino a giungere a forme quasi bloboidali.

Foster ha ricevuto importanti riconoscimenti e premi: nel 1983 Medaglia d'Oro Rele per l'Architettura dal Royal Institute of British Architects; nel 1990 è stato nominato baronetto dalla corte britannica; nel 1991 Medaglia d'Oro dall'Accademia di Francia; nel 1994 Medaglia d'Oro dall'American Institute of Architects; nel 1998 e nel 2004 ha ricevuto il Premio Stirling; nel 1999: è stato insignito da Sua Maestà Britannica del titolo di Lord; nel 1999 ha vinto il premio Pritzker, nel 2002 il Praemium Imperiale Award for Architecture. E’ stato inoltre insignito delle onorificenze di Cavaliere dell'Order of Merit, di Ufficiale dell’Ordine dell’Impero Britannico e di Membro dell'ordine Pour le Mérite per le Scienze e le Arti. Foster ha tuttavia ricevuto alcune critiche nel Regno Unito, dove è definito da alcuni un’archistar, in conseguenza del fatto che a certi architetti viene riservato uno stato preferenziale in base alla loro fama.

Foster ha una carriera estremamente prolifica. Tra le opere più importanti possiamo ricordare: Willis Faber and Dumas Headquarters, Ipswich, Inghilterra (1971 – 1975); Sainsbury Centre for Visual Arts, Università dell'East Anglia, Norwich (1974 – 1978); Commerzbank Tower, Francoforte, Germania (1991 – 1997 ); Sede della HSBC a Hong Kong (1979 – 1986 ); Aeroporto internazionale Chek Lap Kok, Hong Kong (1992 – 1998); Terminal dell'aeroporto di Stansted (1981 – 1991 ); Metropolitana di Bilbao, Spagna (1988 – 1995 ); Torre de Collserola, Barcellona (1992); Restauro del Reichstag, Berlino (1992); Carré d'Art, Nîmes, Francia (1984 – 1993); Copertura del Cortile Grande del British Museum, Londra (1999); Millennium Bridge, Londra (1996 – 2000); City Hall, Londra (2000); Sede centrale della Sainsbury, Holborn Circus, Londra (2001); Sede Centrale della Swiss Re, Londra (1997 – 2004); World Trade Center, a San Marino (1997 – 2004); Sage Gateshead, Inghilterra (2004); Biblioteca della Facoltà di Filologia, Freie Universität Berlin, Germania (2005); Hearst Tower, New York City (2006); Dallas Center for the Performing Arts, Texas (2009); EnCana Office Complex a Calgary, Canada (2010).

Sono in corso di realizzazione: Spinningfield square, Manchester (2005-2010); Russia Tower, Mosca (2007-2011); Stadio Camp Nou, Barcellona (2009-2012); il complesso residenziale Santa Giulia a Milano; "U2 Tower", Dublino, Irlanda (2008-2011); Stazione TAV di Firenze Belfiore; Centro Musicale Zenith di Saint Etienne, Francia; Crystal Island (2014); Masdar City, la città del post-petrolio, Emirati Arabi, (2015).

 

 

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Apre le porte l’Apple Central World, il secondo store in Thailandia che, pur restando in linea con l’identità degli altri negozi progettati da Foster + Partners, presenta un carattere quasi regionale: una grande colonna rivestita in legno diventa il fusto della grande copertura che richiama la chioma di un albero, il tutto visibile dal perimetro completamente vetrato.Lo store, che si trova nel cuore del centralissimo Ratchaprasong, supera per dimensioni l’Apple Iconsiam aperto nel 2018 a Bangkok e si posiziona nella piazza Central World, dove si affaccia il più grande centro commerciale della città. Considerando l’affollato tessuto urbano, la scelta dei progettisti nel porlo al centro della piazza permette allo store di rivendicare autonomia ed importanza, diventando il fulcro di un luogo dove potersi incontrare o semplicemente riposarsi. Una scelta, quella della piazza, già sperimentata negli altri Apple Store del mondo e diventata quanto mai unica nel caso dello store di Milano, dove la piazza urbana è parte fondamentale dell’esperienza d’acquisto. Ecco quindi che la piazza, insieme ai tavoli in legno e il riconoscibile logo, diventano alcuni degli elementi entrati a far parte dell’immaginario ormai iconico del design firmato Apple, ideato da Jony Ive, responsabile del design della mela, insieme all’archistar Norman Foster. Un sodalizio professionale che lega le due realtà, il gigante tecnologico di Cupertino e uno dei più grandi studi d’architettura del mondo, dal 2006, data in cui sono cominciati i lavori dell’Apple Park , Nel corso di questi anni, i negozi Apple hanno conquistato il mondo con la loro riconoscibile identità, alcuni diventando mete imperdibili per gli amanti del design e dell’architettura, come lo store a Macao. Nel caso del negozio del Central World di Bangkok, la colonna lignea diventa il fulcro dello store, fungendo da sostegno e supporto al quale si collega una scala che unisce i due livelli. La scala a chiocciola, realizzata in acciaio, assume un carattere scultoreo e diventa l’unico elemento fisso nella grande piazza coperta del negozio.All’interno dello store, sarà possibile ritrovare alcuni degli spazi tipici degli store Apple, tra i quali il Forum e la Boardroom, posta al piano seminterrato dove imprenditori e sviluppatori potranno incontrarsi per ricevere consulenze personalizzate da parte del team. Per assicurare una esperienza di qualità ed in sicurezza, i clienti, che verranno accolti da oltre 130 dipendenti che parlano 17 lingue, potranno entrare solo su prenotazione e muniti di mascherina.

 

 

 

Sono stati rivelati i progetti per uno sviluppo di stazioni ad uso misto nel cuore di Sydney. Il nuovo edificio per uffici premium di 39 piani all'angolo tra Park e Pitt Street creerà un vivace hub a uso misto che offre spazi per uffici flessibili con una hall sopraelevata e una piazza commerciale nel cuore del distretto commerciale, dei ristoranti e dell'intrattenimento di Sydney. Il progetto segue il lavoro svolto dallo studio su cinque delle nuove stazioni di Sydney Metro City e Southwest. L'edificio si trova immediatamente sopra l'ingresso nord della stazione di Pitt Street, snodo cruciale per la nuova metropolitana di Sydney. Strategicamente situata all'incrocio tra il CBD meridionale di Sydney e il distretto commerciale di Midtown, la stazione si estende sottoterra in un intero isolato della città tra Park Street e Bathurst Street. La piazza d'ingresso della stazione nord si affaccia naturalmente sul alberato Park Street, che è una delle strade trasversali est-ovest più importanti di Sydney. Ross Palmer, Senior Partner, Foster + Partners, ha dichiarato: “Il design nord di Pitt Street si ispira al suo contesto CBD lato parco unico, che riunisce uffici, trasporti, vendita al dettaglio e luoghi pubblici in una forma coerente. Il podio attinge alla scala e alla materialità dei suoi vicini, con ingressi enfatizzati attraverso incisioni che si estendono verticalmente e articolano l'edificio come un grappolo di tre forme. Ognuna di queste forme risponde alla vista sul porto, Hyde Park e il municipio. La sua tavolozza di colori in arenaria e bronzo risponde al contesto circostante in modo contemporaneo e su misura, offrendo un progetto che riflette lo status di Sydney come una città veramente globale. Lo sviluppo di Pitt Street a nord rafforzerà e incornicerà una delle porte d'accesso alla città con un design che celebra il ricco patrimonio architettonico del distretto e preannuncia il futuro del centro di Sydney di nuova generazione ". L'ingresso alla stazione è celebrato da un velo di vetro che consente alla luce del giorno di inondare l'atrio della piazza della stazione per tutto il giorno. Al di sopra di questo "velo", l'edificio è stato articolato in tre blocchi verticali con vetri ad angolo curvo. Una rientranza verticale nella facciata continua senza soluzione di continuità per l'intera altezza dell'edificio ed è centrata direttamente sul velo d'ingresso della stazione. Questa volumetria a scala urbana crea un collegamento tra la stazione e l'edificio, articolando il prospetto sud dell'edificio. La lobby d'ingresso ha una forte enfasi verticale e un volume a tripla altezza che conduce attraverso due piani rialzati di negozi, ristoranti e caffè agli spazi della lobby commerciale. L'edificio presenta un livello del podio il cui dato segue le altezze dei due edifici elencati adiacenti al sito su Pitt Street e Castlereagh Street. L'uso di un palato di materiali in arenaria e bronzo collega i nuovi edifici a questi e altri edifici storici circostanti nella zona. Le volumetrie sono state accuratamente realizzate per accentuare le funzioni dell'edificio. Il grande pavimento flessibile ha due banchi di ascensori in un nucleo centrale, consentendo una vista continua e ininterrotta dei parchi circostanti e del porto di Sydney. Gli spazi degli uffici sono stati progettati per consentire l'interconnessione di scale, centri sociali, spazi di pausa, sale riunioni per i clienti e spazi di interazione che arricchiscono lo spazio di lavoro. L'elevazione primaria dell'edificio è esposta a sud con poca esposizione solare e dispone di ombrelloni verticali minimi per affrontare il sole del primo mattino a bassa angolazione. Sui prospetti est e ovest, l'area vetrata è sostanzialmente ridotta per ridurre il guadagno di calore con una serie di nastri orizzontali solidi e trasparenti che aiutano a gestire il sole alto e massimizzano le viste sui parchi e oltre. La metropolitana di Sydney è il più grande progetto di trasporto pubblico in Australia. Nel 2024, Sydney avrà 31 stazioni della metropolitana e più di 66 chilometri di nuova linea ferroviaria, rivoluzionando il modo in cui viaggia la città. Il progetto viene realizzato lavorando a fianco di Cox Architects, l'architetto collaboratore locale, e Bates Smart che stanno progettando un edificio residenziale in cima all'ingresso sud.

Ocean Towers è un nuovo ed entusiasmante complesso residenziale di lusso che porta la vita urbana globale nel cuore di Mumbai. Situato appena fuori Marine Drive, l'edificio di 331 metri dispone di appartamenti di prima classe con vista panoramica sul mare e hall con ascensori privati dedicati. Gli appartamenti dal duplice aspetto possono essere ventilati naturalmente per due terzi dell'anno, con spazi interni fluidi che sono stati progettati in modo sensibile secondo i principi Vaastu. Le torri gemelle di 66 piani sono orientate da est a ovest per sfruttare la brezza marina e sono disposte radialmente per la privacy e l'integrità strutturale.

La nuova capitale amministrativa dello stato indiano dell'Andhra Pradesh, Amaravati è nata in seguito alla ridefinizione dei confini statali tra Andhra Pradesh e il neonato stato di Telangana. Foster + Partners ha progettato il masterplan per il nuovo complesso governativo, che costituisce il fulcro centrale della città di 217 chilometri quadrati. Il progetto prevede la progettazione di due edifici chiave: l'assemblea legislativa e il complesso della corte suprema, insieme a diversi edifici di segreteria, dove si trovano gli uffici dell'amministrazione statale. Situata sulle rive del fiume Krishna, la nuova città è strategicamente posizionata per beneficiare di un'abbondante fornitura di acqua dolce e sarà una delle più sostenibili al mondo. Misura 5,5 chilometri x 1 chilometro, il complesso governativo occupa il cuore della città, definito da una forte griglia urbana che struttura la città. Ispirato dalla Nuova Delhi di Lutyens e dal Central Park di New York, una spina dorsale verde chiaramente definita percorre la sua lunghezza, fornendo le basi della strategia ambientale del masterplan, dove almeno il 60% dell'area è occupata da vegetazione o acqua. La città è stata progettata secondo i più alti standard di sostenibilità, con le ultime tecnologie attualmente in fase di sviluppo in India, come il fotovoltaico. La strategia di trasporto include veicoli elettrici, taxi d'acqua e percorsi ciclabili dedicati, insieme a strade e piazze ombreggiate che incoraggeranno le persone a camminare per la città. Viaggiando a sud dalla riva del fiume, c'è un quartiere a uso misto strutturato intorno a 13 piazze urbane, a significare i 13 distretti statali dell'Andhra Pradesh. Al centro della spina dorsale verde si trova l'edificio dell'assemblea legislativa, un simbolo democratico e culturale per la gente dell'Andhra Pradesh. L'edificio dell'assemblea legislativa si trova all'interno di un grande lago d'acqua dolce ed è incorniciato dalla segreteria e da edifici culturali. Basata sui principi Vaastu, la sua pianta quadrata prevede l'ingresso del pubblico da nord e l'ingresso dei ministri da est. La sala delle assemblee - dove si tengono i dibattiti ministeriali - è collocata verso l'angolo sud-ovest dell'edificio, considerato il più propizio. La camera dell'assemblea e la sala del consiglio si trovano rispettivamente negli angoli sud-ovest e nord-est, con gli uffici amministrativi a nord-ovest. Strettamente allineato con gli ideali di Vaastu, il centro è progettato per essere un vuoto, simile a un cortile. Accessibile al pubblico per la maggior parte dell'anno, è uno spazio di ritrovo per il pubblico e i suoi rappresentanti eletti. Una rampa a spirale porta le persone al museo culturale e alla galleria panoramica da dove possono sperimentare la democrazia in azione. L'edificio è protetto da un tetto conico alto 250 metri con un'ampia tettoia a sbalzo che fornisce ombra e allo stesso tempo consente alle brezze di raffreddamento di soffiare attraverso l'edificio. Il complesso della corte alta si trova fuori dall'asse centrale, con la sua forma a gradini ispirata agli antichi stupa dell'India. Le sporgenze profonde del tetto forniscono ombra e allo stesso tempo consentono una ventilazione naturale dell'edificio. Influenzato dalla tradizionale disposizione dei templi, la pianta dell'edificio è formata da strati concentrici alternati di stanze e spazi di circolazione. Le parti più accessibili al pubblico, gli uffici amministrativi e i tribunali inferiori, si trovano ai margini esterni dell'edificio, mentre le aree interne sono riservate al tribunale della giustizia principale e alle camere private. L'edificio è dotato di cortile e giardino pensile, che permette al verde di penetrare negli spazi interni.