Greg Lynn:L'Architettura del Flusso e la Genesi del Blobitecture
L'opera di Greg Lynn rappresenta il punto di rottura definitivo con la tradizione euclidea del progetto. Formatosi tra la Miami University e Princeton, Lynn ha saputo coniugare una solida base filosofica con l'intuizione tecnica, diventando il capofila di quella transizione che ha portato il computer da semplice strumento di rappresentazione a motore ontologico della forma.
1. Dalla Piegatura al Software di Animazione
Il 1993 segna uno spartiacque: con la cura del numero di AD Folding in Architecture, Lynn introduce il concetto di "piega" (derivazione deleuziana) come risposta alla rigidità del Postmoderno e del Decostruttivismo. Tuttavia, è con il volume "Animate FORM" (1999) che Lynn compie il salto qualitativo.
A differenza della tradizione che vede l'edificio come un oggetto statico, Lynn propone l'uso di software di animazione e motion graphics. La forma non è più un fermo immagine, ma il risultato di forze vettoriali e temporali. L’architettura diventa "animata" non perché si muova fisicamente, ma perché conserva la memoria del movimento e delle pressioni ambientali che l'hanno generata.
2. L'Estetica del "Blob" e la Nuova Topologia
Il saggio Blobs, or Why Tectonics is Square and Topology is Groovy ha introdotto una nuova tassonomia architettonica. Il "Blob" (Binary Large Object) non è una scelta estetica arbitraria, ma un'entità topologica definita da centri di influenza e superfici di tensione.
La sfida di Lynn è chiara: sostituire la tettonica (l'assemblaggio di parti discrete e ortogonali) con la topologia (una continuità fluida dove la struttura è intrinseca alla superficie).
Esempi seminali come la New York Presbyterian Church dimostrano come la complessità biomorfa non sia decorativa, ma derivi da una logica di calcolo che ottimizza la resistenza attraverso la curvatura, attingendo a piene mani dalle industrie aerospaziale e automobilistica.
3. Verso una Robotica della Costruzione
La fase più recente della carriera di Lynn, culminata nella fondazione di Piaggio Fast Forward, sposta l'asse dall'oggetto architettonico alla mobilità e alla produzione automatizzata.
L'uso di router CNC a 5 assi, la scansione laser di oggetti preesistenti (come nei progetti Toy Furniture) e l'invenzione di componenti come il Blobwall evidenziano una transizione verso l'upcycling digitale. Lynn non si limita a disegnare la forma; progetta il processo robotico che la realizza, chiudendo il cerchio tra pensiero filosofico e prassi industriale.
Conclusione
Greg Lynn ha trasformato l'architettura in una disciplina di "gestione dei flussi". Che si tratti di plastica superformata per Alessi o di complessi sistemi urbani, la sua ricerca dimostra che la forma biomorfa non è un capriccio organico, ma la risposta più razionale alla potenza del calcolo digitale contemporaneo.
Biografia
Greg Lynn (nato nel 1964) è proprietario dell'ufficio Greg Lynn FORM, an o. Univ. Professore di architettura presso l' Università di arti applicate di Vienna e professore presso la UCLA School of the Arts and Architecture . È CEO e co-fondatore della società di robotica Piaggio Fast Forward di Boston. È stato il vincitore del Leone d'oro alla Biennale di Architettura di Venezia del 2008 . Nel 2010 Lynn è stata nominata Fellow da United States Artists. È membro del Consiglio di fondazione del Canadian Centre for Architecture . Greg Lynn è nato a North Olmsted, Ohio , e afferma di aver sempre voluto fare l'architetto. "Quando avevo dodici anni, potevo già costruire disegni prospettici e disegnare proiezioni assonometriche", dice Lynn. "Al liceo, qualcuno insegnava disegno e il primo giorno di lezione ha visto che potevo fare tutti questi disegni costruiti. Ho iniziato a raccogliere oggetti dalla forma strana come coni filettati e ho provato a disegnarli in una prospettiva a due punti. ho iniziato a disegnare come una specie di sport ". Lynn si è laureata con lode presso la Miami University (OH) in Architettura e Filosofia e la Princeton University School of Architecture con un Master in Architettura. Si distingue per il suo uso della progettazione assistita da computer per produrre forme architettoniche biomorfe irregolari, poiché propone che con l'uso dei computer il calcolo possa essere implementato nella generazione di espressioni architettoniche. Lynn ha scritto molto su queste idee, per la prima volta nel 1993 come redattore di un numero speciale di AD chiamato "Folding in Architecture". Nel 1999, il suo libro “Animate FORM”, finanziato in parte dalla Graham Foundation, si concentrava sull'uso di software di animazione e motion graphic per il design. In "Folds, Bodies & Blobs: Collected Essays" è il saggio ripubblicato da ANY Magazine "Blobs, or Why Tectonics is Square and Topology is Groovy" per il quale è accreditato di aver coniato il termine 'blob architecture' in seguito per diventare " blobitecture " reso popolare in un articolo settimanale del Sunday New York Times "ON LANGUAGE: Defenestration" del compianto William Safire . Il recente libro "Greg Lynn FORM", edito da Mark Rappolt, include contributi dei suoi colleghi, collaboratori e critici tra cui Ross Lovegrove , Jeffrey Kipnis , Chris Bangle , Sylvia Lavin , Imaginary Forces, Peter Schröder , Bruce Sterling e JG Ballard . Insieme a Hani Rashid , Jesse Reiser e Stan Allen , è stato uno dei primi insegnanti a esplorare l'uso della tecnologia digitale per la progettazione e la costruzione di edifici quando insegnava ai "Paperless Studios" mentre Bernard Tschumi era Dean alla Columbia Graduate School. of Architecture, Planning and Preservation (GSAPP) dal 1992 al 1999. È stato Professore di Concezione ed Esplorazione Spaziale presso la Facoltà di Architettura ETH di Zurigo (ETHZ) dal 1999 al 2002 ed è stato Professore Visitatore di Davenport presso la Yale School of Architecture dal 1999 al 2016. Lynn's New York Presbyterian Church nel Queens, New York , con Douglas Garofalo , Michael McInturf è uno dei primi progetti che utilizzava un software di animazione basato su vettori nella sua concezione del design. È stato descritto da Time Magazine nella loro proiezione di innovatori del 21 ° secolo nel campo dell'architettura e del design. Gli ultimi lavori di Lynn iniziano a esplorare come integrare struttura e forma insieme quando ha scoperto che alcune forme biomorfiche sono intrinsecamente resistenti al carico. Sperimenta spesso metodi di produzione dell'industria aerospaziale , navale e automobilistica nelle sue installazioni come Swarovski Crystal Sails e HSBC Designers Lounge per Design Miami 2009 , installazione " Bubbles in the Wine " al Grimaldi Forum di Monaco, 1999 Predator Installation al Wexner Center for the Arts con Fabian Marcaccio , 2002 Installazione "Expanding the Gap" all'Eigelstein 115 ( Martin Rendel & René Spitz) con Ross Lovegrove e Tokujin Yoshioka , e nei suoi progetti di design industriale come il titanio superformato Alessi Tea e Coffee Towers del 2003 e la Vitra Ravioli Chair. Lavorando con Panelite il suo studio ha inventato un mattone di plastica cavo chiamato Blobwall e utilizzando un approccio di upcycling al design e ai materiali sta riutilizzando i giocattoli per bambini come mattoni da costruzione per Toy Furniture e una fontana al Hammer Museum scansionando giocattoli di plastica rotostampati, componendoli su un computer, tagliandoli con un router CNC a 5 assi e assemblandoli in oggetti monolitici saldati. The Bloom House include elementi interni sinuosi e finestre costruite in plastica, fibra di vetro e legno, il tutto utilizzando questo software e macchine a controllo numerico per la sua fabbricazione.
